La naissance d’un style artistique est toujours le résultat de la manière dont les Hommes contemplent le monde autour d’eux. La Renaissance fut également provoquée par une transformation dans le développement de la société et dans la vision du monde. D’autres informations sur la musique de la Renaissance et les compositeurs de ce temps se trouvent ici.
L’idée motrice de la Renaissance était l’Humanisme (du latin « hummanus » – humain). Les dogmes de l’église furent renversés par les découvertes scientifiques, pendant que l’art se laissa inspirer par l’antiquité et sa vision harmonique du monde.
La musique vocale polyphonique a dans la Renaissance une place dominante incontestable. En elle se matérialise la recherche de la Renaissance de la forme parfaite et du raffinement logique. Dans la musique sacrée, la Messe cyclique (Kyrie, Gloria, Credo, Sanctus, Agnus Dei) est toujours la forme la plus importante, et est complétée par d’autres formations musicales : Motets, Litanies, Psaumes ou Magnificat. La musique vocale profane de la Renaissance s’enrichit également, et le Madrigal, les chants polyphoniques et les chansons structurelles plus faciles gagnent en popularité.
Au contraire des styles artistiques précédents, la Renaissance commence avec l’utilisation d’un nouveau principe de création – l’imitation. Un thème court et vivant passe d’une voix à l’autre, et le compositeur compose en plus une contre mélodie. On retrouve en plus dans certaines œuvres le « cantus firmus » (chant fixe) – c’est un thème du chant grégorien ou folklorique que le compositeur introduit dans des notes à durée longue, et à travers ce procédé crée une base harmonique de la structure polyphonique. Le canon vient en dernier, c’est un véritable précurseur de la fugue baroque.
La Renaissance marque un tournant dans le développement de la musique instrumentale vers une indépendance. Il y a essentiellement trois formes de base : musique d’accompagnement (pour le chant solo ou en chœur), musique de danse et musique instrumentale pure (solo ou ensemble). La Musique pour orgue de la Renaissance connait un essor particulier, du fait du développement technique de l’instrument et de sa grande diffusion. À la fin du XVIème siècle sont créées les premières pièces vocales-instrumentales et la basse continue.
pour: Ensemble de cuivres
Conducteur, partitions seules
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pour: Voice, 4 Trombones and Organ
Conducteur, partitions seules
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pour: Voix (haute)
Livre
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Das Chorwerk 3
pour: Chœur à voix mixtes a cappella
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pour: Blechbläserquartett
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pour: Guitare
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pour: Guitare
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pour: Blechbläserquartett
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The Art of the Netherlanders 1470–1530
pour: Chœur à voix mixtes (SATTB) [5 instruments]
Conducteur, partitions seules
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Le Nuove Musiche (1602)
Nuove Musiche e nouva maniera di scriverle (1614)
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pour: Chœur
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pour: Chœur à voix mixtes (à 3 voix) a cappella
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formules d'auteurs anciens pour la voix ou l'instrument
pour: Voix [instrument mélodique]
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La prononciation française et latine dans la musique de la Renaissance
Livre (édition brochée)
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pour: Chœur à voix mixtes (SATB) a cappella
Partition de chœur
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pour: 4-Part Choir
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pour: 4 voix [instruments]
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Opera in Three Acts op. 40
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pour: Chœur à voix mixtes (SSATB) a cappella
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pour: Chœur à voix mixtes (SSTTB) [5 voix], 2 violons, basse continue; instruments mélodiques colla parte ad lib.
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The Creation of a Musical Center in the Fifteenth Century
Livre (édition brochée)
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pour: Voix, piano
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pour: Chœur à voix mixtes a cappella
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pour: Voix [instrument mélodique]
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pour: Chœur à voix mixtes (SAATB) a cappella
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pour: Chœur à voix mixtes (5 partitions) a cappella
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pour: 2 chœurs à voix mixtes (SSAT, ATBarB), contrebasse, orgue; chœur à voix mixtes (SSATB), 5 instruments mélodiques (colla parte) ad lib.
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pour: 3 voix (SST), basse continue
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pour: Chœur à voix mixtes (SATB), instruments
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De Symphoniae Sacrae III
pour: Petit chœur (SMezATBB), orchestre; 2 grands chœurs (SATB, SATB) ad lib.
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