Découvrez ici le monde merveilleux de la musique de style dit « modernisme classique » avec une vaste sélection de partitions. Après le "+", apprenez-en plus sur les différents styles et les compositeurs associés qui ont marqué cette période particulière du début du XXème siècle.
Les horreurs de la Première Guerre mondiale ont provoqué un tel changement de perspective qu’à partir de ce moment-là, l’art ne pourrait plus jamais être le même. Les changements culturels et sociaux qui avaient déjà commencé à la fin du XIXème siècle ont conduit à de nouvelles idéologies, qui se sont également exprimées dans différents courants artistiques innovants. L’ensemble de cette nouvelle façon de penser et des mouvements artistiques qui l’accompagnent est appelé le modernisme classique.
Vous trouverez ici un aperçu des principaux styles, des compositeurs apparentés et, bien entendu, les partitions correspondantes !
Au cours du XIXème et début du XXème siècle, les limites de la tonalité ont été tellement étirées qu’à partir d’un certain moment, on ne pouvait plus parler de musique tonale. L’utilisation de la polytonalité par des compositeurs comme Igor Stravinsky, Béla Bartok et Charles Ives et, dans une plus large mesure encore, la musique dodécaphonique d’Arnold Schönberg, de ses élèves et le sérialisme qui en découle en sont les exemples les plus marquants.
La recherche de nouvelles formes d’expression a conduit à l’émergence de différents styles. La plupart des compositeurs ont traversé différentes phases durant cette période et ont écrit des œuvres qui peuvent être classées dans différents styles.
Découvrez ici trois courants importants du modernisme classique et les compositeurs qui y sont associés.
La montée des mouvements nationalistes a déclenché un regain d’intérêt pour la musique folklorique à la fin du XIXème siècle. De nouvelles possibilités techniques, comme l’invention du phonographe, facilitèrent également la documentation et la collecte de la musique folklorique. Les pionniers dans ce domaine furent le compositeur roumain Béla Bartók, le tchèque Leoš Janáček et le hongrois Zoltán Kodály.
Cette évolution a donné naissance, au sein de la musique classique, à un nouvel idiome, tant au niveau mélodique que rythmique, qui se distinguait des développements susmentionnés dans le domaine de la tonalité. Les mélodies de l’opéra « Jenufa » de Leoš Janáček, basées sur des rythmes et des intonations de la langue tchèque, et les rhapsodies pour violon de Béla Bartók en sont de bons exemples.
Les expressionnistes se fixaient pour objectif de capturer de véritables émotions dans la musique, sans les enjoliver. Ils s’intéressaient avant tout au monde intérieur (subjectif) en opposition au monde extérieur et laissaient de côté tous les idéaux de beauté traditionnels pour atteindre leur objectif.
La musique expressionniste se caractérise par un haut degré de dissonance, une dynamique extrême et de grands contrastes de couleur, de hauteur de son, etc. En musique, ce courant est généralement associé à la deuxième école de Vienne d’Arnold Schönberg et de ses élèves Anton Webern et Alban Berg, ainsi qu’à la technique dodécaphonique qu’ils utilisent. Il existe cependant de nombreux autres compositeurs de cette époque (et même jusqu’à une bonne partie du XXème siècle) qui pourraient être attribués à ce mouvement.
Parmi les exemples marquants de musique expressionniste, on peut citer « Erwartung » (1909) d’Arnold Schönberg et l’opéra "Wozzeck" d’Alban Berg (1922).
Une autre façon d’écrire la musique, qui se démarquait de la musique et des idéaux du romantisme, consistait à recourir aux formes et aux tropes du baroque et du classique. Cela s’exprimait par l’utilisation de formes démodées, comme dans le "Concerto Grosso" (1937) de Bohuslav Martinů ; l’instrumentation, comme dans le "Concerto pour clavecin, flûte, hautbois, clarinette et violoncelle" de Manuel de Falla (1926) et également par l’utilisation de matériel thématique de compositeurs des XVIIIème et XIXème siècles, comme "Pulcinella" (1920) d’Igor Stravinsky.
Gradus ad Symphoniam
pour: orchestre d'école
Partition seule Violon 2
№ d’article: 760776
Gradus ad Symphoniam
pour: orchestre d'école
Partition seule Violon 3
№ d’article: 760775
op. 6
pour: gemischter Chor (SATB) und Klavier
Partition de chœur Ténor
№ d’article: 782585
2 Rondos - Nr. 2: Kommt lasst uns allesamt
pour: Chœur de femmes [chœur d'enfants] (SSA), piano
Partition de chœur Soprano 1
№ d’article: 782535
pour: Orchestre d'harmonie
Einzelstimme Side Drum
№ d’article: 782216
nach Texten von Andreas Gryphius
pour: gemischter Chor (SATB) mit Sopran solo und Klavier
Partition de chœur
№ d’article: 782710
Kantate
pour: Frauenchor (SSA) mit Kinderchor (SMezA), gemischtem Chor (SSATBB) und kleinem Orchester
Partition de chœur (voix d'hommes)
№ d’article: 782682
op. 43/1
pour: Streichorchester (Viola auch Solo), Flöten und Oboen
Harmoniestimmen Flöte I; Flöte II; Oboe I; Oboe II
№ d’article: 784759
op. 86/4
pour: Chœur d'hommes
Partition de chœur
№ d’article: 784728
Concerto sereno
pour: Guitare, orchestre
Partition seule Violon 2
№ d’article: 1552384
Dramatic nocturne
Livret de paroles
№ d’article: 1341123
Ein Idyll
pour: Orchestre
Partition musicale piano de conducteur, partition musicale
№ d’article: 792761
Ein deutsches Weihnachtsliederspiel nach oberbayerischen und tiroler Weisen
pour: gemischter Chor (SATB) (Frauenchor, Kinderchor) mit Soli (SSATBarB) und kleines Orchester
Partition seule Flûte
№ d’article: 794128
Schott Student Edition - Repertoire
pour: Violine solo und Streichquartett (mit Kontrabass ad libitum) oder Streichorchester
Partition seule Violon 2
№ d’article: 793526
Schott Student Edition - Repertoire
pour: Violine solo und Streichquartett (mit Kontrabass ad libitum) oder Streichorchester
Partition seule Violon 1
№ d’article: 793525
pour: Voix, piano
Partition
№ d’article: 791251
pour: Voix, piano
Partition
№ d’article: 791244
pour: Hautbois, piano
Partition
№ d’article: 791214
from "Five Bagatelles"
pour: Flûte, piano
Partition
№ d’article: 791203
From "For Children"
pour: Violon alto, piano
Partition
№ d’article: 791925
Theme from first movement
pour: Piano
Partition
№ d’article: 791817
From "Five Preludes for Piano"
pour: Piano
Partition
№ d’article: 791788
pour: Piano
Partition
№ d’article: 791764
From "Appalachian Spring"
pour: Piano
Partition
№ d’article: 791549
pour: Violon, orchestre
Partition musicale de poche
№ d’article: 1204178
pour: Cor
Partition
№ d’article: 216953
pour: VC BL
Partition musicale de poche
№ d’article: 382437
pour: Violon, violon alto, piano
Partition seule Violon alto
№ d’article: 622672
pour: Voix (haute), piano
Partition(s) seule(s)
№ d’article: 100639
pour: Clarinette, piano
Réduction piano, partition seule
№ d’article: 1618964
pour: Accordéon
№ d’article: 102207
pour: Orgue
№ d’article: 255498
pour: Children's Choir
Partition
№ d’article: 910102
aus der Bühnenmusik zu Kuolema
Urtext nach der Gesamtausgabe
pour: Violon alto
Violon alto (partition d'orchestre)
№ d’article: 1668203
pour: Frauen- oder Kinderchor (SMezA)
Partition de chœur
№ d’article: 204452
pour: Frauen- oder Kinderchor (SMezA)
Partition de chœur
№ d’article: 204450
pour: Piano
Partition
№ d’article: 1201173
pour: Chœur d'enfants
Partition de chœur
№ d’article: 281082
pour: 2 violons, violon alto, violoncelle (quatuor à cordes)
Conducteur, partitions seules
№ d’article: 684711
pour: Chœur d'hommes (TBB), piano
Einzelstimme
№ d’article: 851204
pour: Orchestre
Partition musicale de poche
№ d’article: 352934
pour: Sopran-solo, Bass-solo, gemischter Chor und Orchester
Partition
№ d’article: 352720
pour: Piano
№ d’article: 287712
pour: Chœur à voix mixtes a cappella
Partition de chœur
№ d’article: 1106045
pour: Chœur à voix mixtes a cappella
Partition de chœur
№ d’article: 280807
pour: 2 Harfen und 11 Streicher
Réduction piano, partitions seules
№ d’article: 353245
pour: gemischter Chor (SATB) mit 3 Trompeten und 2 Posaunen oder Klavier 4-händig
Einzelstimme
№ d’article: 1544797
pour: Piano
№ d’article: 165491
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