L’année 1700 était une année sainte, si sainte que le pape Clément IX a interdit à sa Rome le dernier sommet de la sensualité, le vil opéra, puis a prolongé l’interdiction pour cinq années supplémentaires.
Mais même les membres de sa propre curie n’ont pas voulu se passer du plaisir musical et ont demandé à des compositeurs d’opéra établis tels que Alessandro Scarlatti ou Antonio Caldara d’écrire des textes dramatiques à contenu sacré. Ces œuvres ont été présentées dans les oratorios, les salles de prière des monastères, sans réalisation scénique. C’est ainsi qu’un genre, qui musicalement ne diffère en rien des sonorités pécheresses du théâtre musical, a reçu son nom.
La fluidité des frontières est mise en évidence avec l’un des airs les plus célèbres de Georg Friedrich Händel, Lascia ch’io pianga, que nous connaissons aujourd’hui principalement grâce à son opéra Rinaldo : Il est pourtant originaire de son premier oratorio « Il Trionfo del Tempo e del Disinganno ».
Le genre est devenu aussi populaire que l’opéra, et tout comme il existe des opéras rock modernes tels que Tommy de The Who, les oratorios pop comme "Luther" de Dieter Falk jouissent de nos jours d’une grande popularité.
pour: Soprane solo (2), Alt solo, Tenöre solo (6), Bass solo, Gemischter Chor:SATTBB, Oboe, Fagotte (2), Hörner (2), Trompete, Harfe, Streicher, Basso continuo
Réduction piano (texte original)
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pour: 3 solistes (STB), chœur à voix mixtes (SATB), orchestre
L'harmonie (tous les partitions pour les vents)
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pour: Solistes, chœur à voix mixtes (SSAATTBB), orchestre
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Partition
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Partition
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pour: 3 solistes (ATB), chœur à voix mixtes, orchestre, basse continue
Réduction piano (texte original)
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